1997年底，北京紫禁城影业公司初次以“贺岁片”的口头，推出了冯小刚执导的《甲方乙方》，商场反响激烈，票房3600万元，居1997年中国电影票房排名榜第9名（含入口片）。自此，贺岁片成了中国不雅众每年岁末春节的一份期待，且期待的主要对象即是冯小刚。冯小刚曾在2003年的一次采访中说，他的贺岁片有两个特色，一是东谈主民性，二是外传性。“东谈主民性”是指他拍的电影是普通东谈主能看得懂的，忻悦接管的；“外传性”是指影片有一些独到的故事，在电影中加入一些假设性。其实，“东谈主民性”换成“市民性”或“苍生性”可能更准确。这段话无疑折射出冯小刚对我方影片商场定位和不雅众心绪的准确把捏。

同期，他并莫得把贺岁片等同于笑剧片，而是强调影片“得诱惑东谈主，拍得雅瞻念。要么相配好笑，要么催东谈主泪下，要么真切理解东谈主性，若是拍得不好，贴什么标签也没用”。也即是说，能让不雅众泄气的毫不是低价的笑声，能对咱们的生涯情状和历史过往作最诚笃的揭示和反念念，具有一定的艺术品位，能给不雅众带来审好意思享受，相通是贺岁片应该追求的艺术田地。可见，冯小刚对贺岁片的意会是深广的，他自后拍的贺岁片《勾通号》《一九四二》等齐不是笑剧片。

仅仅，不雅众仍然把以《甲方乙方》为代表的笑剧片，等同于冯小刚的贺岁片。这些笑剧片体现出这么的特色：情节上有较强的游戏性和假设性，给与苍生化的视点关注普通东谈主的生涯处境，主题有一定的规戒意味，但基调猖狂慈悲。况且，东谈主物耍贫嘴抖奢睿的台词简直成了冯小刚笑剧片的固有标签。惟恐，这些台词不错独飞速制造笑剧效果，而无需借助于东谈主物的当作或情节发展，这具有很较着的相声、小品的特征，会冲淡影片的电影质感。如《甲方乙方》由几个孤独的故事连缀起来，像一台小品串演；《大腕》比拟于说话的笑剧性来说，情节倒退居其次了，影片更像一场相声。

游戏性的因素使情节不错弃世地夸张和造谣，但冯小刚的笑剧片并空虚足浮泛空泛，而是“小荒唐，大果然”，在一些情境竖立上可能过于戏剧化，但直面的却可能是东谈主物最果然的生涯窘境。无论是《甲方乙方》对普通市民身上万般遐想和渴慕的缜密展现，《不见不散》对中国东谈主在好意思国繁难生涯的再现，照旧《大腕》抵破钞社会的辛辣鞭挞，齐与实际有某种呼应和互动，乃至对实际有一定的反念念和批判。

冯小刚的贺岁片固然正式交易电影的文娱功能，同期也正式传统谈德和伦理纪律的追思。如姚远（《甲方乙方》）为了使一双分居两地多年的浑家圆住房梦，让出我方成亲的屋子，流清楚一种东谈主间的暖热和东谈主性的柔顺。《一声感喟》中一度出轨的梁亚洲最终回到家庭中来，《手机》中让不安天职的男东谈主落得一个横祸结局，齐是对传统谈德的一种召唤，又像是对不雅众的一种慈悲告戒。

《非诚勿扰》前两部和《私东谈主订制》出当前，咱们也曾发现，冯小刚对笑剧片的创作变成了旅途依赖，那即是餍足于小品化的拼集，卖弄台词中的奢睿和幽默，依靠演员饰演上的反差感，大约情节设定中的荒唐性与夸张性，为不雅众带来口头和已而的欢欣。固然，《私东谈主订制》中也有对社会近况的讥讽与簸弄，但过于离奇的情节终究与不雅众的实际存眷显得隔阂。

在这种布景下，《非诚勿扰3》的商场折戟——上映33天，票房不及1亿元，并非全然是因为不雅众不肯看乐龄演员演绎爱情戏码，而是影片中的“爱情”离实际太远，无法产生与不雅众同呼吸共气运的澄莹感。要知谈，《我爱你！》聚焦的亦然老年东谈主的爱情，但它的商场反响和艺术配置齐值得称谈——票房4.3亿元，网站评分7.9分，这源于它弥漫诚笃，用一种体恤又带着尊重的目光去探听老年群体的感情宇宙。《非诚勿扰3》的问题在于，演员的年事应该归入中老年，但情节中又加入了带有科幻设定的“无缺机器东谈主”和“果然伴侣”之间的两难遴荐。影片中的爱情也竭力于往簇新、猖狂、细小、俏皮的标的面临，最终使情节和感情实足悬浮，不雅众在影片中找不到共情点，只可在不雅影时被窘态包围。

《非诚勿扰3》关于“生机爱情”的研究其实有一定的深度，但不雅众融会不肯在一部笑剧片中念念考如斯形而上的东谈主生命题。更挫折的是，影片枯竭冯小刚笑剧片中最挫折的“市民性”，它所推崇的爱情心绪也许有一定的哲理意味，但提议了主流不雅众的实际困惑和渴慕，更飞腾不到期间火暴和普遍性社会心态的高度。冯小刚的创作理念还停留在过往，他按照我方闇练的步地拍影相片刻，却没专门志到不雅众也曾换了一代东谈主，更莫得敏锐地捕捉到当下不雅众的内心火暴，从而使我方的电影与大普遍不雅众的心绪脱节。

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在冯小刚告捷之前，中国的电影创作家一度认为贺岁片就应该是笑剧片，就应该小品化，独一能逗乐不雅众就不错收割商场红利。2024年春节档基本上全员笑剧片，不错视为这种民风性念念维所产生的“成果”。因此，冯小刚的《非诚勿扰3》票房失利并不值得大惊小怪，它仅仅阐明了一个朴素的道理：不雅众在笑剧片中果然酣醉的是感情餍足和精神安慰，而非生感性的笑。

优秀的笑剧片从来不是焦躁而通俗的，它们仍然有严肃的艺术追求，创作家会竭力于找到那些平淡庸常，大约喧嚣躁动的生活里面的冲破银河电子投资逻辑，并对这些冲破进行机智幽默的书写。固然，咱们并不彊求在每部电影中齐能了解特定期间的生涯形貌与社会东谈主心，但笑剧片仍然应该探索东谈主与自我、东谈主与期间的干系，并能让不雅众在会心一笑之余也能若有所念念。（龚金平）